Feldaufnahmen von Regen und Wind im eigenen Wohnzimmer

Regen läuft in Millionen Wohnungen als Einschlafhilfe. Das meiste davon ist kein Regen. Es ist gefiltertes Rauschen, oft mit ein paar aufgesetzten Tropfen, in eine Schleife von zwei bis drei Minuten gelegt und mit einem Kompressor auf gleichbleibende Lautstärke gebracht. Das funktioniert eine Viertelstunde lang, und dann fängt etwas im Kopf an, die Wiederholung zu erkennen. Eine echte Aufnahme hält länger. Der Unterschied ist kein Glaube, er ist hörbar, und er lässt sich an vier Punkten festmachen.

Echter Regen ist ungleichmässig, und zwar auf mehreren Ebenen

Rauschen ist eine statistische Grösse: Alle Frequenzen sind gleichzeitig da, die Energie verteilt sich gleichmässig über die Zeit. Regen ist das Gegenteil, obwohl er von weitem so klingt. Er besteht aus einzelnen Aufschlägen, jeder mit eigenem Klang, und dieser Klang hängt davon ab, worauf der Tropfen fällt. Ein Fensterblech antwortet mit einem kurzen, hellen Schlag, nasses Laub mit einem gedämpften Klopfen, eine Pfütze mit einem tiefen Blubbern, ein Regenfallrohr mit einem hohlen Rinnen. In einer echten Aufnahme laufen diese Ebenen gleichzeitig und in ständig wechselnder Mischung.

Dazu kommt die Tiefe. Nahe Tropfen sind laut, trocken und ortbar, entfernte verschmelzen zu einem Teppich. Diese Staffelung nimmt das Gehör als Raum wahr, und Raum beruhigt: Er signalisiert, dass man drinnen sitzt und das Wetter draussen bleibt. Synthetisches Rauschen hat keine Staffelung, es klebt auf einer einzigen Ebene, meist direkt zwischen den Ohren.

Woran man eine schlecht geschnittene Schleife erkennt

Die meisten Enttäuschungen entstehen nicht bei der Aufnahme, sondern beim Schnitt. Eine Schleife hat immer eine Nahtstelle, und wenn dort ein markantes Ereignis liegt, wird es zum Metronom: ein vorbeifahrendes Auto, ein Vogel, das Knacken eines Astes, im schlimmsten Fall ein kurzer digitaler Klick. Nach der dritten Wiederholung hört man nur noch darauf.

Die Prüfung ist einfach und dauert zwanzig Minuten. Aufnahme starten, etwas anderes tun, und darauf achten, ob ein Geräusch bekannt vorkommt. Wer sich dabei ertappt, ein Ereignis vorauszuahnen, hat eine zu kurze Schleife erwischt. Brauchbare Aufnahmen sind mindestens zehn Minuten lang, besser dreissig, und sie haben keinen erkennbaren Anfang. Wer eine ganze Nacht abdecken will, braucht ohnehin eine Quelle, die von selbst weiterläuft, etwa eine der durchgehenden Nachtstrecken, über die wir gesondert schreiben.

Drei Schichten einer Klanglandschaft

Der Klangforscher Bernie Krause hat für Naturaufnahmen eine Einteilung vorgeschlagen, die sich beim Hören sofort bewährt: Geophonie für alles, was ohne Lebewesen entsteht, also Regen, Wind, Wasser, Donner; Biophonie für Tiere; Anthropophonie für alles Menschengemachte, vom Flugzeug bis zur Heizungspumpe. Eine gute Aufnahme für den Abend besteht fast nur aus der ersten Schicht, verträgt etwas von der zweiten und keine der dritten. Ein einzelner Vogelruf alle paar Minuten ist ein Geschenk, ein Motorrad ruiniert eine halbe Stunde.

Wer diese Arbeit als eigene Kunstform kennenlernen will, findet bei Aufnahmekünstlern wie Chris Watson oder in Annea Lockwoods Klangkarten von Flüssen Material, das keinerlei Musik braucht. Es sind Stücke aus reinem Ort, und sie funktionieren am Abend erstaunlich gut, weil sie eine Umgebung behaupten, in der nichts von einem verlangt wird.

Eine Regenaufnahme muss nichts erzählen. Sie muss nur glaubhaft behaupten, dass draussen Wetter ist.

Selbst aufnehmen: das gekippte Fenster als Studio

Für eigene Aufnahmen reicht ein Handrekorder mit zwei fest eingebauten Kondensatormikrofonen. Wichtiger als das Gerät sind vier Handgriffe. Erstens der Standort: Ein Fensterbrett unter einem Vordach, ein Balkon mit Blechkante oder eine offene Terrassentür geben Struktur, eine glatte Wiese gibt nur Rauschen. Zweitens der Pegel: In 24 Bit aufnehmen und die lautesten Spitzen bei etwa minus zwölf Dezibel unter Vollaussteuerung lassen. Reserve kostet nichts, Übersteuerung ist nicht reparabel. Drittens der Wind: Schon eine leichte Brise erzeugt ohne Fellwindschutz ein tiefes Wummern, das jede Aufnahme unbrauchbar macht. Viertens die Ruhe: Der Rekorder gehört auf ein Stativ oder ein Handtuch, jede Berührung überträgt sich als Poltern.

• Regen auf Blech, Ziegel und Laub gleichzeitig, aufgenommen aus einem Meter Abstand zur Kante.
• Wind in einer Baumreihe, mit Fell, aus dem Windschatten heraus aufgenommen.
• Ein Bach im Wald, zwei Meter vom Ufer, das Gerät auf Kniehöhe.
• Schneefall auf offener Fläche, weil dabei die gesamte Umgebung leiser wird.
• Der eigene Hinterhof um vier Uhr morgens, wenn die dritte Schicht endlich schweigt.

Wie man solche Aufnahmen zu Hause einsetzt

Feldaufnahmen vertragen sich schlecht mit voller Lautstärke. Sie wirken am besten knapp über der Hörschwelle, so leise, dass man sie beim Sprechen vergisst und in der Stille sofort wieder bemerkt. In dieser Lage tun sie noch etwas anderes: Sie legen einen weichen Grundpegel über das Zimmer und verdecken damit die kurzen, harten Geräusche eines Hauses, das Klacken der Heizung, die Tür im Treppenhaus, den Kühlschrank. Genau das macht sie zum Einschlafen brauchbarer als Musik.

Wer diese Wirkung mag, aber Struktur vermisst, findet sie in der benachbarten Ecke: bei den gehaltenen Klängen, die über eine ganze Stunde stehen bleiben, arbeitet dasselbe Prinzip mit musikalischem Material. Und wer eine Aufnahme leise über Kopfhörer hört, sollte wissen, dass unser Gehör bei kleinem Pegel unten Empfindlichkeit verliert. Was das für die Gerätewahl bedeutet, steht in unserem Text über Kopfhörer, die schon bei Zimmerlautstärke Substanz haben.